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viernes, 27 de julio de 2012

EL ENIGMA VIVALDI - PETER HARRIS


EL ENIGMA VIVALDI   -  PETER HARRIS
Sudamericana – De Bolsillo Bs As 1ra ed. 2008, 19x13 cm, 368 pp.

Peter Harris (San Antonio de la Florida 1951), supuesto escritor estadounidense.
Según la web que se creó para la difusión del libro El enigma Vivaldi, Peter Harris cursó estudios de arqueología y sociología en UCLA. En su formación, se supone, pesan fuertes raíces españolas por parte de su abuela materna. Siempre, como suposición, actualmente vive en la Costa del Sol, pero por razones profesionales pasa temporadas en Italia, relacionadas con el Vaticano y su actividad como traductor e investigador de los archivos vaticanos. La supuesta biografía de Peter Harris sostiene que estuvo a punto de ingresar en la iglesia, pero su vocación literaria le impidió una dedicación suficiente a los menesteres del sacerdocio.
El libro es una trama detectivesca en la Venecia barroca y contemporánea. Una partitura en clave, atribuida a Vivaldi, es la llave de este enigma. Por qué las rarezas del genial compositor veneciano Antonio Vivaldi llamaron la atención de sus contemporáneos y a lo largo del tiempo han hecho correr ríos de tinta? Antes de morir, el cura rojo, nombre con el que se le conoce en alusión al color de su pelo, dejará un extraño documento que contiene un terrible secreto que confiará a una secta denominada Fraternitas Charitatis, a la que perteneció Vivaldi, encargada de custodiar saberes ocultos y peligrosos.

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EL TRIANGULO DE LAS BERMUDAS - CHARLES BERLITZ


EL TRIANGULO DE LAS BERMUDAS  -  CHARLES BERLITZ
Ed. Pomaire, Barcelona, 1ra ed.1975, 18x11 cm, 254 pp.

Charles Frambach Berlitz (1914-2003), fue un escritor estadounidense muy conocido en la temática Ovni, civilizaciones antiguas y fenómenos extraños, aunque también escribió sobre enseñanza de idiomas. Era nieto del fundador de las academias de enseñanza de idiomas Berlitz Language Schools. Él mismo fue un gran políglota que hablaba treinta y dos idiomas. Se graduó magna cum laude en la Universidad de Yale y estuvo trece años en el ejército de Estados Unidos, principalmente en la rama de espionaje.
En su libro El triángulo de las Bermudas (1974), Berlitz relata varios casos de barcos y aviones desaparecidos. Ofrece un conjunto de explicaciones convencionales —dadas por la Guardia Costera de Estados Unidos y operadores de empresas de aviación o marineros conocedores del lugar— tales como tormentas repentinas, botes pequeños embestidos en la noche por grandes barcos, aviadores y marineros inexpertos que cometen errores, etc. También recoge informes sobre extrañas luces en el cielo y bajo la superficie del mar y enormes explosiones submarinas. Y sobre desapariciones en medio de nieblas de extraño aspecto. El autor sugiere que las explicaciones convencionales no pueden explicar todos los casos y hace un repaso de las explicaciones alternativas, tales como ovnis, experimentos de las Fuerzas Armadas de los Estados Unidos, o restos de antiguas civilizaciones. Se remite a testimonios de otros investigadores de estos fenómenos y a las declaraciones de Edgar Cayce, un estadounidense que afirmaba ser un vidente y haber tenido visiones sobre la civilización de la Atlántida.

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EL AMOR, LAS MUJERES, LA MUERTE - A. SCHOPENHAUER


EL AMOR, LAS MUJERES, LA MUERTE   -  A. SCHOPENHAUER
Ed librería El Canta Claro, Bs As, 1ra ed. 1930,19x13.5 cm, 160 pp.

Schopenhauer trata al amor como una materia nueva abandonada por los filósofos hasta ese momento. Nos dice que toda inclinación tierna, por etérea que nos parezca tiene su origen en el instinto sexual, que es él más poderoso de los resortes que mueve a la humanidad.
Al instinto sexual Schopenhauer le denomina “combinación de la generación próxima”, nos dice que perseguimos la existencia y la especial constitución de la humanidad futura en cada acto de amor y que la voluntad individual se transforma en voluntad de especie. Para Schopenhauer el instinto del amor no es más que la voluntad de vivir en un ser nuevo y distinto exactamente determinado, el amor tiene por fundamento un instinto dirigido a la reproducción de la especie. Yo diría que confunde dos instintos: el instinto sexual y el instinto de reproducción (el instinto maternal y el paternal), y aunque los dos están obviamente relacionados, nuestra actitud ante ambos es diferente. El amor debería estar relacionado con el raciocinio necesario para elegir a la pareja con la que deseamos tener hijos, pero no tiene por qué influir tanto en la elección de la pareja con la que deseamos mantener una relación sexual. Schopenhauer determinado por la moralidad imperante en su época no diferenciaba el sexo del amor. Para Schopenhauer el amor no puede fundarse en cualidades intelectuales o en cualidades objetivas o reales, sencillamente porque los enamorados no se conocen uno a otro con verdadera exactitud. El espíritu de la especie es el único que de una sola mirada puede ver que valor tienen los amantes para él y cómo pueden servir para sus fines.
Luego hace una serie de afirmaciones pseudo-científicas para afirmar que se puede determinar el carácter y el aspecto de la generación futura dependiendo de la elección de la pareja, predilección de los hombres por los pies pequeños en las mujeres o que la mujer es la que transmite las cualidades intelectuales a los descendientes.
Dice también que el hombre es “esclavo” de la naturaleza que le obliga en la elección del objeto de su amor, que esta tan determinado por esa pasión, tan cegado por ese anhelo que escapa de su voluntad como individuo, ya que se ha convertido en voluntad de la especie, que cuando le es negada llega a cometer actos deplorables como la violación y el asesinato. Dice que es una pasión de una violencia sin igual, que puede conducir a la locura, al suicidio o al asesinato. Este tipo de justificaciones es el origen de la violencia de género, de los crímenes pasionales.
Schopenhauer comienza diciendo que las mujeres no estan destinadas ni a los grandes trabajos de la inteligencia ni a los grandes trabajos materiales, que si sirven para cuidar y educar a los niños porque siguen siendo pueriles, fútiles y limitadas de inteligencia. Agrega que son injustas y mentirosas, que es casi imposible encontrar una mujer absolutamente verídica y sincera. También hace una afirmación: las mujeres son enemigas entre ellas por naturaleza, porque su posición en la sociedad depende del hombre al que han sabido agradar.
Para Schopenhauer el nacimiento y la muerte pertenecen igualmente a la vida y se contrapesan. El uno es condición de la otra. A la humanidad y no al individuo es a quien se le puede asegurar la duración. Nuestra desgracia como especie es la conciencia de nuestra muerte como individuos.
La desdicha general es la regla en este mundo, y eso es porque sentimos el dolor mas profundamente, la dicha y el bienestar nos pasan desapercibidos. El dolor da sentido a las religiones que consideran este mundo como un lugar de penitencia.
Para Schopenhauer solo existen tres resortes fundamentales de las acciones humanas: el egoísmo, que quiere su propio bien y no tiene límites, la perversidad que quiere el mal ajeno, y la conmiseración, que quiere el bien del prójimo. El egoísmo es natural e instintivo en el ser humano, solo el temor a las fuerzas publicas puede frenarlo, ni la moral ni la religión son suficientes. Solo la conmiseración es el principio real de toda justicia libre y de toda caridad verdadera.

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OFICIOS DE ABDUL - JORGE ISAIAS


OFICIOS DE ABDUL   -   JORGE ISAIAS
Ciudad Gótica, Rosario 1999, 20x14 cm, 104 pp.

Jorge Isaías nació en 1946 en Los Quirquinchos (Santa Fe) y desde 1964 reside en Rosario. Entre los años 1971-1974 codirigió la revista de poesía La Cachimba; luego dirigió la editorial del mismo nombre hasta 1995.
Sin dudas, las características de este libro de poesías, editado por primera vez en 1975, permiten diferentes maneras de abordarlo. Para los no iniciados en sus versos, su fruición puede llevarse adelante sin protocolos de lectura. El estilo de Isaías se puede rastrear en los primeros apartados, en las insinuaciones, con una voz que se hace oír vigorosa en Oficios de Abdul, poesías-historias que no develan nunca del todo sus más escondidos recovecos. Historias hiperbólicas, fantásticas, elípticas y ambiguas.

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NOSTRADAMUS HISTORIADOR Y PROFETA - JEAN-CHARLES DE FONTBRUNE


NOSTRADAMUS  HISTORIADOR Y PROFETA   -   JEAN-CHARLES DE FONTBRUNE
Circulo de Lectores, Barcelona, 1982, 22.5x14.5 cm, 574 pp. Tapa dura, con sobrecubierta. Edición a cargo de Manuel Serrat Crespo. 

Contenido: Las profecías de Nostradamus desde 1555 al año 2000, reveladas; profecías que la Historia ha confirmado y vaticinios que presagian la tragedia. Incluye cuadro de las Cuartetas, Sextillas y Presagios.
Partiendo del extraño mensaje que Michel de Nostradamus legara a su hijo César, Jean Charles de Fontbrune con paciente meticulosidad, con una erudición a toda prueba, va tejiendo una obra inquietante. Estas páginas nos hablan de profecías que la Historia ha confirmado y de vaticinios que se levantan como un viento de tragedia, un viento que amenaza con destruir nuestra civilización occidental.  Cientos de los enigmáticos presagios de Nostradamus -descifrados por Fontbrune- se han convertido en historia. ¿Serán también, un día, historia sus perturbadoras visiones del futuro?

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RETRATO DEL ARTISTA ADOLESCENTE - JAMES JOYCE


RETRATO DEL ARTISTA ADOLESCENTE   -  JAMES JOYCE
Hyspamerica, Bs As, 1983, 18.5x11.5 cm, 304 pp. Tapa dura. Traducción de Dámaso Alonso.
En esta novela Joyce manifiesta sus primeros pasos rumbo al modernismo, pasos que después en Ulises y Finnigans Wake lo convierten en autor no solamente moderno sino en un genio de la innovación literaria. Joyce comienza a escribir la novela con el título provisional Stephen el héroe en 1904, mismo año en el que decide abandonar Irlanda y establecerse en el continente. Durante diez años trabaja el texto, destruye la primera versión, de la cual sólo queda un capítulo extenso en la Universidad de Harvard, reescribe toda la novela de manera mucho más concisa, cambia la voz narrativa de primera persona a tercera persona y convierte la forma inicial subjetiva de un diario en una novela didáctica. El libro se publica en 1914 en Trieste bajo el título de Retrato del artista adolescente.
El personaje principal, Stephen Dedalus, es concebido de manera dinámica, asimila sus experiencias y con su carácter juvenil y apasionado vive las etapas de su vida con un arrebatado crescendo emocional. De ser un alumno obediente, más no sumiso, se vuelve "pecador" lascivo y vicioso, se convierte luego en "devoto" efervescente después de un debate emocional profundo y por fin se deshace de todos los prejuicios religiosos, define su concepto estético del arte y se libera de todo el peso de la educación tradicionalista que recibió en los colegios jesuitas y en su casa.
El camino que recorre Stephen es sinuoso pero necesario para adquirir madurez y decidir lo que quiere hacer en el futuro. Los conceptos morales que le son inculcados por la tradición religiosa católica en Irlanda le provocan luchas emocionales intensas. El fuerte sentido de nacionalidad que amamanta desde la cuna se convierte en peso. Al final de su recorrido en la novela, él decide cortar sus raíces para emprender el vuelo hacia la libertad.
El simbolismo entra a la novela de Joyce con el nombre de su personaje principal y anuncia las propiedades que le serán atribuidas. Dédalus lleva como apellido el nombre del mítico constructor del laberinto de Knosos, ciudad real de Creta. El tema principal que maneja Joyce es la búsqueda incesante de su protagonista por encontrar el camino a través de los vericuetos del laberinto, la lucha entre la poderosa influencia del catolicismo, la tradición y el deber nacional que constriñen su mundo con sus conceptos morales y éticos, y el espíritu aventurero que germina en su interior y lo hace encontrar la salida hacia la libertad.
Para describir a su personaje principal desde varios puntos de vista, Joyce escoge diferentes técnicas en su novela. La voz narrativa omnisciente guía el relato en la mayor parte del discurso y es interrumpida con diálogos en los que generalmente los amigos del protagonista completan el cuadro que el lector se forma de su carácter. Joyce utiliza otros medios técnicos en su narración. El tiempo avanza de manera lineal y de pronto se enrolla en un bucle para después seguir adelante. Estas especies de paréntesis que se forman y que muchos críticos han llamado fluir de pensamiento, y que más adelante se convierten en fluir de conciencia, se realizan en esta novela bajo varios mecanismos y cumplen diferentes funciones.
Las técnicas que empieza a utilizar Joyce en esta novela son modernas para la época en que escribió. Hasta entonces grandes escritores como Dostoyevski, Tolstoy, Zola e Ibsen en el teatro, habían levantado el realismo a la cúspide de su expresión artística. Representaron la naturaleza del hombre con sus limitantes y profundos despliegues emocionales. Joyce con su nueva búsqueda experimental lleva a la escritura lo que los pintores ya habían expresado en el lienzo.
Joyce inicia en esta novela el enorme paso que dará adelante en su Ulises. Las ideas sobre la estructura y la técnica están todavía en su estado embrionario, pero demuestra ya propiedades vanguardistas en su estilo narrativo. Moderno en la concepción que tiene del arte, Joyce abre de un empujón el portal al modernismo y crea un espacio para las nuevas posibilidades de la literatura.
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EL SEÑOR DE LOS ANILLOS I, LA COMUNIDAD DEL ANILLO - J. R. R. TOLKIEN


EL SEÑOR DE LOS ANILLOS I, LA COMUNIDAD DEL ANILLO -   J. R. R. TOLKIEN
Circulo de Lectores, Bogotá, 1981, 20.5x12.5 cm, 421 pp. Tapa dura.

De 1925 a 1945, Tolkien fue profesor de anglosajón, ocupando la cátedra Rawlinson y Bosworth en la Universidad de Oxford y, de 1945 a 1959, profesor de lengua y literatura inglesa en Merton. Era amigo cercano del también escritor C. S. Lewis y ambos eran miembros de un informal grupo de debate literario conocido como los Inklings. (futuro autor de Las crónicas de Narnia, con quien disentía al principio a causa de sus convicciones religiosas -Lewis era agnóstico, y posteriormente se hizo protestante-, pero que acabó siendo uno de sus principales correctores). Aunque no se encontraba inspirado para tratar el tema, la petición de Stanley Unwin de una secuela para El hobbit impulsó a Tolkien a comenzar la que sería su obra más famosa, El Señor de los Anillos, una novela de fantasía épica subdividida en tres volúmenes y publicada entre 1954 y 1955. Tolkien invirtió más de diez años en la creación de la historia y los apéndices de la novela, tiempo durante el cual recibió el apoyo constante de los Inklings,  en particular de su amigo más cercano, C. S. Lewis, al que prestaba o leía los borradores que iba escribiendo para que los juzgara. Tanto los acontecimientos de El hobbit como los de El Señor de los Anillos están enmarcados en el contexto de El Silmarillion, pero en una época bastante posterior.
La intención original de Tolkien al empezar a escribir El Señor de los Anillos era que éste fuera un cuento para niños al estilo de El hobbit, pero poco después recordó el anillo encontrado por Bilbo Bolsón y decidió centrar la historia en torno a él y su devenir, convirtiéndose en un escrito más oscuro y serio; por ello, a pesar de ser una continuación directa de El hobbit, fue dirigido a un público más maduro. Por otro lado, Tolkien aprovechó más en esta novela la inmensa historia de Beleriand, que había ido construyendo en años anteriores y que finalmente fue publicada de forma póstuma en el El Silmarillion y otros volúmenes.
El Señor de los Anillos se volvió tremendamente popular en la década de 1960y se ha mantenido así desde entonces, situándose como una de las obras de ficción más populares del siglo XX .

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EL SEÑOR DE LOS ANILLOS III, EL RETORNO DEL REY - J. R. R. TOLKIEN


EL SEÑOR DE LOS ANILLOS III,  EL RETORNO DEL REY -   J. R. R. TOLKIEN
Circulo de Lectores, Bogotá, 1981, 20.5x12.5 cm, 314 pp. Tapa dura, con sobrecubierta.

De 1925 a 1945, Tolkien fue profesor de anglosajón, ocupando la cátedra Rawlinson y Bosworth en la Universidad de Oxford y, de 1945 a 1959, profesor de lengua y literatura inglesa en Merton. Era amigo cercano del también escritor C. S. Lewis y ambos eran miembros de un informal grupo de debate literario conocido como los Inklings. (futuro autor de Las crónicas de Narnia, con quien disentía al principio a causa de sus convicciones religiosas -Lewis era agnóstico, y posteriormente se hizo protestante-, pero que acabó siendo uno de sus principales correctores). Aunque no se encontraba inspirado para tratar el tema, la petición de Stanley Unwin de una secuela para El hobbit impulsó a Tolkien a comenzar la que sería su obra más famosa, El Señor de los Anillos, una novela de fantasía épica subdividida en tres volúmenes y publicada entre 1954 y 1955. Tolkien invirtió más de diez años en la creación de la historia y los apéndices de la novela, tiempo durante el cual recibió el apoyo constante de los Inklings,  en particular de su amigo más cercano, C. S. Lewis, al que prestaba o leía los borradores que iba escribiendo para que los juzgara. Tanto los acontecimientos de El hobbit como los de El Señor de los Anillos están enmarcados en el contexto de El Silmarillion, pero en una época bastante posterior.
La intención original de Tolkien al empezar a escribir El Señor de los Anillos era que éste fuera un cuento para niños al estilo de El hobbit, pero poco después recordó el anillo encontrado por Bilbo Bolsón y decidió centrar la historia en torno a él y su devenir, convirtiéndose en un escrito más oscuro y serio; por ello, a pesar de ser una continuación directa de El hobbit, fue dirigido a un público más maduro. Por otro lado, Tolkien aprovechó más en esta novela la inmensa historia de Beleriand, que había ido construyendo en años anteriores y que finalmente fue publicada de forma póstuma en el El Silmarillion y otros volúmenes.
El Señor de los Anillos se volvió tremendamente popular en la década de 1960y se ha mantenido así desde entonces, situándose como una de las obras de ficción más populares del siglo XX .

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LIBRO DE HUMOR POLITICO Nº 2


LIBRO DE HUMOR POLITICO Nº 2
Ediciones de la Urraca, Revista Satiricón, Bs As, 1ra ed. 1975, 28x20 cm, 50 pp.

Fontanarrosa, Crist, Grondona White, Sanzol, Panzeri, Aldo Rivero, Kalondi, Cepeda, Tabare, Rafael, Ortiz, Perez D’Elias, Gallotti, Peiro, Ceo, Viuti, Rivas, Tomas Sanz, Guinzburg, Abrevaya, Cascioli

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LIBRO DE HUMOR NEGRO


LIBRO DE HUMOR NEGRO
Editores Asociados, Revista Satiricón, Bs As, 1975, 28x20 cm, 82 pp.

FONTANARROSA, PANZERI, SANZOL, RIVERO, NAPOLEÓN, DEL SOLAR, GRONDONA WHITE, JORGE GUINZBURG, ABREVAYA, CEO, TABARÉ, SANZ, RAFAEL, CRIST, OSWAL, GALLOTTI, PANCHO, PONIACHIK, CEPEDA, HANGLIN, VIUTI, NÉSTOR, LIOTTA, IZQUIERDO BROWN, PEREZ D'ELÍAS, CASCIOLI.

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LIBRO DE HUMOR NEGRO Nº 2

LIBRO DE HUMOR NEGRO Nº 2
Editores Asociados, Revista Satiricón, Bs As, 1975, 28x20 cm, 82 pp.

FONTANARROSA, PANZERI, SANZOL, RIVERO, NAPOLEÓN, DEL SOLAR, GRONDONA WHITE, JORGE GUINZBURG, ABREVAYA, CEO, TABARÉ, SANZ, RAFAEL, CRIST, OSWAL, GALLOTTI, PANCHO, PONIACHIK, CEPEDA, HANGLIN, VIUTI, NÉSTOR, LIOTTA, IZQUIERDO BROWN, PEREZ D'ELÍAS, CASCIOLI, BLOTTA, GARAYCOECHEA, AMENGUAL, DOLINA, MACTAS, LIMURA, TRILLO, GUELPERIN, ULANOVSKY

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LA PIEDRA FILOSOFAL - GEORGES RANQUE


LA PIEDRA FILOSOFAL   -   GEORGES RANQUE
Plaza & Janes, Barcelona, 1ra ed. 1977, 18x10 cm, 444 pp. Colección Realismo Fantástico. Traducción de J. Ferrer Aleu

Si la piedra filosofal no tuviese una existencia real, ¿Cómo explicar una búsqueda que tiene al menos 2000 años de duración? El afán de ganancia basta, naturalmente, para explicar la perseverancia de los “sopladores”, muy numerosos en la Edad Media, únicamente impulsados por la esperanza de fabricar oro por medio de formulas  abracadabrantes. Pero al lado de estos desdichados, que nunca dejaron huellas duraderas, estaban los filósofos, estudiosos de las teorías alquímicas atribuidas, con el nombre de Hermes, al antiguo egipcio.

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REVISTA LITERARIA PROA Nº 6


REVISTA LITERARIA PROA Nº 6
Fundación Internacional Jorge Luis Borges. Bs As 2006, 21x14.5 cm, 143 pp.

Directora general María Kodama
Numero de homenaje a Jorge Luis Borges. “No ha sido fácil la selección de textos; resulto un poco como entrar en la cueva de Aladino y tener que elegir entre sus numerosos tesoros”. La conferencia de Borges sobre Lugones es casi una sorpresa, tomada de un volumen de la Revista Interamericana de Bibliografía. Además de los cuentos de Borges, completan este número las colaboraciones de Irma Zangara, donde propone distintos enfoques de algunos textos borgianos.

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AQUI EN ESTE DESTIERRO - RAUL DORRA


AQUI EN ESTE DESTIERRO   -   RAUL DORRA
Ed Biblioteca Popular Constancio C. Vigil, Rosario, 1ra ed. 1967, 18x13.5 cm, 85 pp.

Nacido en 1937 en San Pedro de Jujuy, Argentina, Raúl Dorra reside desde 1976 en México, año en que se incorporó a la Universidad Autónoma de Puebla, institución en la que sigue desarrollando sus actividades y en la que, en 1998, fundó el Programa de Semiótica y Estudios de la Significación, del cual es director. Es además miembro del Sistema Nacional de Investigadores, Nivel III, y miembro de la Academia Mexicana de Ciencias.
Desde siempre se interesó por el estudio de la lengua y la poesía, de ahí nació su vocación de literato con la finalidad de “transmitir realidades afectivas y sociales, dar una imagen del mundo y de las relaciones humanas”. La literatura sigue siendo para él un alimento del alma.
En este, su primer trabajo, plantea el exilio geográfico y existencial.

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jueves, 26 de julio de 2012

LIBRO DE HUMOR POLITICO Nº 1


LIBRO DE HUMOR POLITICO Nº 1
Ediciones de la Urraca, Revista Satiricón, Bs As, 1ra ed. 1975, 28x20 cm, 66 pp.

Fontanarrosa, Crist, Grondona White, Sanzol, Panzeri, Aldo Rivero, Kalondi, Cepeda, Tabare, Rafael, Ortiz, Perez D’Elias, Gallotti, Balbi, Diez, Peiro, Ceo, Viuti, Rivas, Tomas Sanz, Guinzburg, Abrevaya, Cascioli

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miércoles, 25 de julio de 2012

NOVELAS COMPLETAS Y ENSAYOS - MARK TWAIN


NOVELAS COMPLETAS Y ENSAYOS  -  MARK TWAIN
Ed. Aguilar, Madrid, 1962. Estado de conservación: Muy Bueno. 18x14 cm. 1512 pp. Obras Eternas. Traducción del inglés, estudio preliminar y notas por Amando Lazaro Ros.  Plena piel marrón con dorados en lomo y plano. Guardas y cortes decorados (un tanto debilitados). Lámina con retrato del autor. Papel biblia, cinta de registro, texto a doble columna. Desgaste en parte superior e inferior del lomo pero buen estado en general.

Tomo I, 1518 pp. Contenido: El desaforado humorista del Oeste. Vida, humores y humorismo de Mark Twain.- La rana saltarina.- Pasando fatigas.- La edad dorada.- Aventuras de Tom Sawyer.- El Príncipe y el mendigo.- Tom Sawyer en el extranjero.- La vida en el Mississippi.- Tom Sawyer detective.- Historia detectivesca de dos cañones.- Mi novia platónica.- Ensayos Literarios. Con 12 ilustraciones.

Tomo II, 1504 pp. Contenido: Las aventuras de Huckleberry Finn.- Un yanqui de Connecticut en la corte del rey Arturo.- El pretendiente norteamericano.- El billete de un millón de libras.- El Calabaza Wilson.- Los prodigiosos mellizos.- Mis recuerdos personales de Juana de Arco.- El hombre que corrompió a Hadleyburg.- La historia de un caballo.- Extracto de la visita que el capitán Tormentas hizo a los cielos.- El forastero misterioso.- La ficha de la muerte.- La novela de la doncella esquimal.- Ensayos humorísticos

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REVISTA FIERRO EXTRA Nº 2


REVISTA FIERRO EXTRA Nº 2

Ediciones de la Urraca, Bs As, dic 1975, 28x21.5 cm, 162 pp.

Contiene almanaque 1986 dibujado por Ch’Choni y Ciruelo. Breccia, Moebius, Buscaglia, Altuna, Trillo, Francisco y Gabriel Solano Lopez, Giménez, Genever, Crist, Mandrafina, Nine, Peiro, Perez, Balcarce, O’Keefe, Dalmiro Sáenz, Dose, Barreiro, Fontanarrosa, Flores, De Santis, Lizan, Barlotta, González, Manar, Muñoz, Sampayo.
Dirigida por Juan Sasturain, la primera etapa de Fierro fue editada por Ediciones de la Urraca entre el mes de septiembre de 1984 y el mes de diciembre de 1992.
El título Fierro proviene de una serie de connotaciones que remiten a lo argentino, el coraje y la aventura. La palabra remite igualmente a varias cosas: es la forma "criolla" de nombrar el hierro, y por eso se hace referencia al metal como las revistas líderes del género en ésa época, Metal Hurlant y Heavy Metal. También evoca al Martín Fierro, el poema de José Hernández.
El nombre completo de la revista, Fierro a fierro fue tomado de una vieja historieta de Raúl Roux publicada en la revista Patoruzito. De subtítulo llevaba la frase Historietas para sobrevivientes, en clara alusión a los acontecimientos que se habían sucedido recientemente en el país: el fin de la Dictadura militar y la Guerra de Malvinas. El objetivo de la revista era reunir lo mejor de la producción nacional e internacional, además de darles cabida a nuevos autores.  
Considerada por muchos la mejor revista de historietas que se hizo en Argentina.

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REVISTA FIERRO EXTRA Nº 3


REVISTA FIERRO EXTRA Nº 3
Ediciones de la Urraca, Bs As, junio 1976, 28x21.5 cm, 162 pp.

Chichoni, Balcarce, Chichoni, Giménez, Barreiro Trillo, Nine, Sanyu, Altuna, Lizan, Varlotta, Fontanarrosa, Moebius, Churrique, Patricia Breccia, Enrique Breccia, Sampayo, Muñoz, Lima
Dirigida por Juan Sasturain, la primera etapa de Fierro fue editada por Ediciones de la Urraca entre el mes de septiembre de 1984 y el mes de diciembre de 1992.
El título Fierro proviene de una serie de connotaciones que remiten a lo argentino, el coraje y la aventura. La palabra remite igualmente a varias cosas: es la forma "criolla" de nombrar el hierro, y por eso se hace referencia al metal como las revistas líderes del género en ésa época, Metal Hurlant y Heavy Metal. También evoca al Martín Fierro, el poema de José Hernández.
El nombre completo de la revista, Fierro a fierro fue tomado de una vieja historieta de Raúl Roux publicada en la revista Patoruzito. De subtítulo llevaba la frase Historietas para sobrevivientes, en clara alusión a los acontecimientos que se habían sucedido recientemente en el país: el fin de la Dictadura militar y la Guerra de Malvinas. El objetivo de la revista era reunir lo mejor de la producción nacional e internacional, además de darles cabida a nuevos autores. 
Considerada por muchos la mejor revista de historietas que se hizo en Argentina.

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LIBRO DE HUMOR POLITICO Nº 2


LIBRO DE HUMOR POLITICO Nº 2
Ediciones de la Urraca, Revista Satiricón, Bs As, 1ra ed. 1975, 28x20 cm, 50 pp.

Fontanarrosa, Crist, Grondona White, Sanzol, Panzeri, Aldo Rivero, Kalondi, Cepeda, Tabare, Rafael, Ortiz, Perez D’Elias, Gallotti, Peiro, Ceo, Viuti, Rivas, Tomas Sanz, Guinzburg, Abrevaya, Cascioli

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EL LIBRO DE HORTENSIA Nº 1


EL LIBRO DE HORTENSIA Nº 1
Siglo Veintiuno Editores, Bs As, 1973, 2da ed., 31x22 cm, 140 pp.

HORTENSIA fue una publicación humorística editada por Alberto Cognigni a partir de finales del año 1971, en la ciudad de Córdoba. Hortensia marcó una verdadera escuela al compaginar esa materia popular denominada “humor cordobés”.
El nombre Hortensia  proviene de una conocida demente del barrio cordobés Santa Ana que vendía bulbos de hortensia y que se levantaba la pollera mientras escupía palabrotas. La famosa "papa de Hortensia”. Se la podía ver habitualmente en La Cañada en cercanías del entonces arrabal de la docta Córdoba: cuando pasaban las parejas se levantaba la pollera y ya que no tenía bombacha decía: « ¡MIREN LA PAPA DE HORTENSIA!» (en el habla coloquial de  Córdoba "papa" es una forma de referirse a los genitales exteriores femeninos).
Hortensia fue receptora de las producciones de numerosos humoristas y se convirtió en una vidriera para ellos. Roberto Fontanarrosa dio a conocer las aventuras de Inodoro Pereyra y Boogie, el aceitoso a través de las páginas de la revista.
Entre otros colaboraron: Caloi, Bróccoli, Lolo Amengual, Crist, Ian, Fontanarrosa, Peiró, Hermenegildo Sábat
Hortensia fue la única revista de humor del Interior que superó las murallas porteñas y dio a conocer el popular humor cordobés.
Entre las hipótesis del éxito arrollador e inusual para una revista oriunda del Interior, se estima en parte, que colaboró el vacío que dejó en el mercado porteño la desaparición de Tía Vicenta, y las reiteraciones de Rico Tipo y Patoruzú y por otra parte el staff de grandes talentos que la revista cordobesa daba a conocer.
El declive de Hortensia fue inevitable fundamentalmente por la crisis económica de fines de los setenta y principios de los ochenta, a más de que los militares no la veían con buenos ojos, siempre se sintieron "amenazados" por la popularidad de la revista Hortensia.

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EL PRINCIPITO - ANTOINE DE SAINT-EXUPERY


EL PRINCIPITO  -  ANTOINE DE SAINT-EXUPERY
Emece, Bs As, 1ra ed. en castellano, 1951. Muy buen estado de conservación. Encuadernación editorial. Con ilustración del Autor. Ambas tapas completas, lomo con pequeño faltante en el extremo inferior.

Rarísimo de hallar en tan buen estado ya que cuando salió a la venta el 20 de Septiembre de 1951, en un principio se enfocó particularmente a los niños y son pocos los que han superado ese trance en tan buen estado. Impreso en los Talleres Gráficos Guillermo Kraft Ltda. SA.

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martes, 24 de julio de 2012

EVA DE AMERICA - OSVALDO GUGLIELMINO


EVA DE AMERICA  -  OSVALDO GUGLIELMINO
Ediciones Temática, Bs As, 1ra ed. 1983, 20x14 cm, 57 pp. Teatro

“En esta obra Guglielmino, autor de Juan sin ropa, Dorrego civilización y barbarie, Las lenguas amargas, entre otras, describe poética y dramáticamente, a través de formas teatrales, el mandato telúrico de emancipación para la dignificación total de la vida y de los pueblos latinoamericanos, cuya ultima manifestación revolucionaria fue la contemporánea del 17 de octubre de 1945”

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EL GRITO EN LAS VENAS - POLDY de BIRD


EL GRITO EN LAS VENAS  -  POLDY de BIRD
Ed Claridad, Bs As, 1ra ed. 1954, 20.5x15 cm, 167 pp. Rustica, con sobrecubierta.

“Hay que salir a la calle, hay que levantar los brazos en alto. Y hay que gritar. Gritar  hasta quedarse ronco, gritar hasta que salga el último gemido contenido. Hasta caerse muerto. El cuerpo, tirado en la calle, de alguien que murió luchando, es también un grito”.

Mientras vivió, Poldy de Bird – o más exactamente Leopoldina Lichtenstein de Bird Mosconi – publicó tres libros de versos. El grito en las venas, novela póstuma ya que falleció en 1949, es la única novela que escribió y dentro de su ingenuidad argumental ha planteado espinosos problemas de orden social, procurando alejarse lo más posible de toda especulación metafísica, de todo enrarecimiento psicológico, de todo artificio novelístico o estilístico. Esta novela juega sobre el plano de la verosimilitud total, en todo el libro flota un halito humano, un grito, que no puede sino envolver al que se le acerca. No podemos recriminarle su deliberada falta de fantasía: ese es el mayor merito de este libro. Totalmente construida con realidades, sin ninguna ficción, ni siquiera un final feliz, esta obra se emparenta con la literatura política independiente, toma una posición y la lleva hasta sus ultimas consecuencias. Podría subtitularse la historia de una rebeldía contenida, o la historia de sucesivos renunciamientos, voluntarios e involuntarios. Es una defensa de la rebeldía, contra los prejuicios, las costumbres, las tradiciones, contra todo lo que enajene la libertad suprema de decidir sobre la propia felicidad. Una de sus hijas, nacida en 1941, comenzó a escribir en homenaje a su madre: Poldy Bird

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EL HOMBRE DE LOS LOBOS - JACQUES-ALAIN MILLER


EL HOMBRE DE LOS LOBOS  -  JACQUES-ALAIN MILLER
UNSAM, PASAJE 865, Bs As, 1ra ed. en español para América, Traducido por Damasia Amadeo de Freda, 21x15 cm, 160 pp.

Trece clases sobre el Hombre de los Lobos. Jacques-Alain Miller se avoca, durante un período de cuatro meses y en el marco de un seminario de investigación sobre la clínica diferencial de las psicosis, a estudiar el famoso caso de Freud. Miller comienza presentando las distintas interpretaciones que se hicieron sobre el caso, y él mismo quedará ubicado en la serie. Le restará al lector, al final de la lectura, evaluar si la suya es solo una interpretación más. En las últimas clases Miller va dibujando un personaje nuevo, moderno –podríamos decir– contemporáneo; un personaje que, veinte años después, él mismo no dudará en incluir dentro de la psicosis ordinaria. Entre 1987 y el momento actual, el pensamiento de Miller se ha complejizado, posiblemente al ritmo de la complejización de la época. Una época que parece producir ya no de manera excepcional hombres semejantes a aquel paciente de Freud de principios del siglo XX cuyos rasgos Miller supo destacar. El lector decidirá si es mucho decir que el concepto de psicosis ordinaria encuentra su primer antecedente en estas trece clases que Miller dio entre diciembre de 1987 y marzo de 1988.

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ALBUM OPISSO - RICARDO OPISSO


ALBUM OPISSO  -  RICARDO OPISSO
Ediciones Marte, Barcelona, 1ra ed. 1965. Colección el arte a la pata coja, nº 1. 21 x 21 cm., álbum de dibujos de Opisso con cerca de 200 págs. ilustradas, en blanco y negro. Tapa dura. Cartoné editorial ilustrado. Cubierta deslucida. Introducción de Tomás Salvador.

Obra antológica del genial ilustrador catalán, con una colección de sus características 'caricaturas multitudinarias', además de apuntes de Picasso, Rusinyol, Casas, Toulousse-Lautrec, Samblancat, Nonell, Pichot, Padilla, etc., contemporáneos suyos a los que conoció y trató de cerca.
Opisso utilizó para su arte una ciudad entera, Barcelona, y reflejando lo popular, gastó su talento dibujando la historia grafica de su tiempo. Lo que dibuja Opisso era verdad en las décadas de 20, 30 y 40 del siglo pasado y es verdad ahora, en sus espectaculares romerías, en sus zafarranchos en las Ramblas.
En sus dibujos a creado un pequeño cosmos, muchos de los dibujos tienen hasta quinientas figuras, y lo grande, lo valioso, es que todas tienen su oportunidad, su lugar adecuado. Su materia prima es el ser humano y las circunstancias que lo envuelven permanecen inalterables hasta hoy.  El humor de Opisso empareja perfectamente con su dominio de la técnica. Y eso, en el transcurso del tiempo, equivale casi a la formula einsteniana. No se conservan originales de Opisso, casi todo el material proviene de periódicos y revistas que ya no existen.

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EL OLOR DE LA GENTE - ADA DONATO


EL OLOR DE LA GENTE   -   ADA DONATO   
Falbo, Bs As, 1ra ed., 1965, 162 pp. Rústica.  Portada de J. J.F. Gonzales.

Ada Donato de González, "la Popi", fue una escritora de fuste, comprometida desde su primera juventud y para toda la vida con Rosario, la ciudad que la vio nacer y la alimentó con sentimientos e imaginación de peso para desarrollar toda su producción novelística a través de un fuerte apoyo en el paisaje de la ciudad, en el sentimiento de pertenencia, en costumbres locales, en el recorte de personajes.
En “El olor de la gente", cuenta una historia entre real y ficticia en la mente de su personaje central y agrega la presencia de Tango, su interlocutor íntimo en la escenografía que prestaba el Mercado Central en  uno de los bares que allí existió hasta su demolición, como lo fue "La Cantábrica"

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FELIPE VARELA - R. O. PEÑA Y E.DUHALDE


FELIPE VARELA  -   R. O. PEÑA Y  E.DUHALDE
Contra el imperio británico. Las masas de la Unión Americana enfrentan a las potencias europeas.
Schapire editor, Bs As,  1ra ed. 1975,  19.5x14 cm, 363 pp.

En esta obra se sostiene que hacia la década comenzada en 1860, el Imperio Británico intentó apoderarse del Continente Sudamericano definitivamente, eliminando las resistencias nacionales y la competencia internacional que pudiera encontrar al respecto. La clave central para comprender tal “apoderamiento”, resulta de advertir que se trató de una típica maniobra imperialista. Este ultimo concepto, es entendido en el libro a la luz de la interpretación marxista de la historia, sin la cual la tesis resultaría ininteligible.
El plan británico de dominio y expansión surgió de dos circunstancias condicionantes: el proceso de acumulación de capital y concentración bancaria e industrial y la guerra de secesión en EEUU, que eliminó temporariamente a este peligroso adversario continental.
 Otra circunstancia que se reveló esencial, fue la verificación de la dependencia de nuestro proceso, en relación al ciclo del capitalismo mundial. Todas y cada una de las guerras y atropellos territoriales que se llevan a cabo en América a partir de 1860 tienen como autor y protagonista invisible al Imperio Británico. Frente a esta agresión, América no permaneció indiferente. Su respuesta fue inmediata y continental con la “Unión Americana de las Republicas del Sud del nuevo Mundo”, que se gestó, no sólo para defenderse en el terreno de las armas, sino también en el campo delas desbastadas economías.
En la Republica Argentina, fue jefe y abanderado de esa unidad continental frente a la agresión imperialista, el caudillo catamarqueño Felipe Varela.
Rescatado de la miserable calificación que la historia oficial le ha arrojado, Varela surge como encarnación heroica de la lucha de las clases oprimidas y crece, no solo al nivel de la valentía y el coraje personal, sino al de la trascendental importancia histórica que la histografía oficial ha ocultado sistemáticamente.
El estilo de este libro es duro y combativo y defiende las tesis presentadas en forma absoluta y completamente documentada.

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viernes, 20 de julio de 2012

HISTORIA ECONOMICA DE LA REPUBLICA ARGENTINA - LUIS ROQUE GONDRA


HISTORIA ECONOMICA DE LA REPUBLICA ARGENTINA  -  LUIS ROQUE GONDRA

Ed Sudamericana, Bs As, 1ra ed. 1943, 22x15 cm, 488 pp. Tela editorial, tapadura.

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TRAS LAS HUELLAS DE NUESTRO PASADO - KURT BENESCH


TRAS LAS HUELLAS DE NUESTRO PASADO   -   KURT BENESCH
Circulo de lectores, Barcelona, 1ra ed. 1981, 30.5x23 cm, 240 pp.

La aventura de la arqueología (Mapa sinóptico de imperios y culturas tempranos. Tabla cronológica de las principales culturas).
La vida en la edad de piedra, Culturas del Mediterráneo, Egipto, Grecia, Roma, Israel, Mayas, Región andina, México, EEUU, Mar Negro, África.

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UN MUNDO FELIZ - ALDOUS HUXLEY


UN MUNDO FELIZ  -  ALDOUS HUXLEY
Plaza & Janes, Barcelona 1969,18x11 cm, 202pp.,tapa dura.

Cada año la Oficina por la Libertad Intelectual publica una lista con los diez libros que con más frecuencia han sido censurados por las bibliotecas de Estados Unidos. En el tercer puesto de la lista de 2010 figura ‘Un mundo feliz’, la novela de Aldous Huxley. ¿A qué puede deberse la censura a la novela de Huxley, considerada la quinta mejor novela en inglés del siglo XX?
En la época de su publicación (1932) el libro sufrió los embates de la censura, que consideraba que el libro atentaba contra los valores primordiales de la sociedad. Imbuidas por la creciente atmósfera de corrección política, las bibliotecas públicas estadounidenses están restringiendo el préstamo o retirando el libro de sus fondos por su “lenguaje ofensivo, racismo, insensibilidad y contenido sexual explícito”. Los niños del ‘mundo feliz’ de 2540 son invitados a mantener relaciones sexuales entre sí, para afrontar su sexualidad sin prejuicios, una idea que entronca con la educación colectiva que Huxley pregonaba en ‘La isla’, la némesis de ‘Un mundo feliz’.
"Un mundo feliz", escrito en 1932, describe una democracia que es, al mismo tiempo, una dictadura perfecta; una cárcel sin muros en la cual los prisioneros no soñarían con evadirse. Un sistema de esclavitud donde, gracias al sistema de consumo y el entretenimiento, los esclavos amarían su servidumbre.
Para el logro de este objetivo, Huxley imagina una sociedad que utiliza todos los medios de la ciencia y la técnica - incluidas las drogas - para el condicionamiento y el control de los individuos. En ese mundo, todos los niños son concebidos en probetas y están genéticamente condicionados para pertenecer a una de las 5 categorías de población. De la más inteligente a la más estúpida: los Alpha (la elite), los Betas (los ejecutantes), los Gammas (los empleados subalternos), los Deltas y los Epsilones (destinados a trabajos arduos).
Todos son felices, porque su estilo de vida es totalmente acorde con sus necesidades e intereses. Los descontentos con el sistema (los menos) son apartados de la sociedad ideal y confinados en colonias especiales donde se rodean de otras personas con similares "desviaciones", alcanzando también la felicidad.

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